quarta-feira, 22 de fevereiro de 2012
segunda-feira, 19 de dezembro de 2011
quinta-feira, 15 de dezembro de 2011
terça-feira, 29 de novembro de 2011
sábado, 17 de setembro de 2011
quarta-feira, 10 de agosto de 2011
sexta-feira, 8 de julho de 2011
sábado, 18 de junho de 2011
sexta-feira, 17 de junho de 2011
terça-feira, 1 de março de 2011
terça-feira, 15 de fevereiro de 2011
sexta-feira, 11 de fevereiro de 2011
couleurs liquides, rugueuses et obscènes
crayon et pastel a huile sur papier canson 45 x 65 cm 2011.
terça-feira, 23 de novembro de 2010
quarta-feira, 25 de agosto de 2010
quinta-feira, 29 de julho de 2010
quarta-feira, 28 de julho de 2010
segunda-feira, 26 de julho de 2010
quinta-feira, 22 de julho de 2010
terça-feira, 20 de julho de 2010
sábado, 5 de junho de 2010
segunda-feira, 10 de maio de 2010
sábado, 8 de maio de 2010
terça-feira, 4 de maio de 2010
Sur mes oeuvres
"Le dessin n'est pas la forme, c'est plutôt la manière de voir la forme". Par cette célèbre sentence, Degas intriguait le poète Paul Valéry, qui essayait alors à donner une réponse se sur la signification de "la manière de voir la forme": la façon d'être, pouvoir, savoir, vouloir, moyen d'ajouter (ou soustraire) une trace et modifier la perception des choses.
Les dessins d'Edson Castro résultent, à première vue, de gestes spontanés. Ils ressemblent à des projections de mouvements libres du corps et de la main. Ils n'ont pas de forme, ne renvoient pas aux choses reconnaissables du monde. Ils se résument à des lignes et à des champs de couleur. Edson peint avec le dessin et dessine en coloriant.
Dans l'apparente facilité du résultat, s'opposent, néanmoins, la maîtrise de la surface, les relations entre les champs de couleur et les graphisme, l'expérience et la connaissance de la lumière et de chaque sensation éclatée à partir d'elle même. Aisi, il n'est pas surprenant qu'à côté des grandes surfaces colorés avec de contournements secs et des graphismes purs, s'ouvrent des vides du papier, comme s'ils arrivaient au néant; ou, bien au contraire, la volonté de mettre le dessin dans le centre du papier, qui renvoie à l'aridité de la texture blanche de la tubox, en suggérant des formes sans la certitude du sens.
L'énigme de l'art. Il fait penser à Kandinsky.
La confrontation du papier, du crayon et de la peinture à l'huile présent dans la plupart des travaux, démontre qu'en s'agissant de l'art, l'économie des moyens n'implique pas la répetition, mais provoque le choix, la combinaison et la distribution des séquences, en les rendant uniques.
Voilà le grand atout des travaux d'Edson Castro: ils sont uniques, en tant qu'actes de raison; ils ne sont pas répétitifs, tout comme les gestes et le corps de chacun.
Maria Adélia Menegazzo
Critique d'art et Professeur à l'Université Fédéral de Mato Grosso do Sul (UFMS) Brésil
Les dessins d'Edson Castro résultent, à première vue, de gestes spontanés. Ils ressemblent à des projections de mouvements libres du corps et de la main. Ils n'ont pas de forme, ne renvoient pas aux choses reconnaissables du monde. Ils se résument à des lignes et à des champs de couleur. Edson peint avec le dessin et dessine en coloriant.
Dans l'apparente facilité du résultat, s'opposent, néanmoins, la maîtrise de la surface, les relations entre les champs de couleur et les graphisme, l'expérience et la connaissance de la lumière et de chaque sensation éclatée à partir d'elle même. Aisi, il n'est pas surprenant qu'à côté des grandes surfaces colorés avec de contournements secs et des graphismes purs, s'ouvrent des vides du papier, comme s'ils arrivaient au néant; ou, bien au contraire, la volonté de mettre le dessin dans le centre du papier, qui renvoie à l'aridité de la texture blanche de la tubox, en suggérant des formes sans la certitude du sens.
L'énigme de l'art. Il fait penser à Kandinsky.
La confrontation du papier, du crayon et de la peinture à l'huile présent dans la plupart des travaux, démontre qu'en s'agissant de l'art, l'économie des moyens n'implique pas la répetition, mais provoque le choix, la combinaison et la distribution des séquences, en les rendant uniques.
Voilà le grand atout des travaux d'Edson Castro: ils sont uniques, en tant qu'actes de raison; ils ne sont pas répétitifs, tout comme les gestes et le corps de chacun.
Maria Adélia Menegazzo
Critique d'art et Professeur à l'Université Fédéral de Mato Grosso do Sul (UFMS) Brésil
sábado, 17 de abril de 2010
sexta-feira, 26 de março de 2010
VERNISSAGE
Bom dia à todos, abro uma exposição no Museu de Arte Contemporãnea MARCO-MS no dia 30 de março terça feira 19:30h, estarei expondo 35 obras entre desenhos e pinturas, e o texto de apresentação é do meu amigo poeta Manoel de Barros, até hoje ele so havia escrito para Wega Nery em 1970. C'est la chance!
terça-feira, 2 de março de 2010
terça-feira, 23 de fevereiro de 2010
quarta-feira, 17 de fevereiro de 2010
performance
uma performance com o Liberto Planas um luthier de arte e concertista, no Studio 28 em Paris, ele tocou Heitor Villa Lobos enquanto eu pintava, eu não preciso de muita coisa na minha vida,Mais uma vez eu me alimento da musica!
sexta-feira, 5 de fevereiro de 2010
sexta-feira, 15 de janeiro de 2010
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